太子骑马鞍上有木棒的马小说

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初看一年后重温：多少期望多少梦，皆因心里多孤寂。这句词真的很点题，无间道中的警察罪犯一体双生的概念原来是吴宇森发明的。结尾终于编织起来海市蜃楼，顺带奏响了时代挽歌，念旧的人和时代谢幕了，取而代之的，太子骑马鞍上有木棒的马小说真的更好吗？（一个小细节是在全片最经典的镜头中，周润发和李修贤在屋内持枪互指，旁边的女主角很可能是知道事实情况的，但她没有戳破他们为自己编织的海市蜃楼，人生啊，如梦亦如醉）

西方戏剧中的主导地位？如何让舞台指导不仅仅以描述（名词）存在，而具有叙述（动词）功能。如何让剧本不再是一个语言台词的载体而成为戏剧表演的记录或印刻/或者独立的叙事文本？这个问题几乎是所有这类现代戏剧的本子都不能逃避的，荒诞戏剧的荒诞或许根本不在其台词 而是因为其舞台指导。文字的指导与导演的执导就好像《太子骑马鞍上有木棒的马小说》与手把手教人骑车一样不可跨越 但

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