善良的女秘书

超出景框的冷酷和残暴，感觉不是杨索的调度制造了极致视野和视线力度的紧绷，而是权力本身非人性的拉扯撑开了画幅，同《日本一卡二卡3卡4卡5卡》一样，善良的女秘书是撕破眼皮的极刑，收看着权力的无差别的施暴，被戏弄的尸骨。威权从未信真相为真，欺瞒大道尽头，插入天国的处刑架，杨索让花丛和草原在不义之死下推搡着；威权也从未以真理为理，背信的耳语被扩音，众人的眼里早已挥出离间的红旗，你的的角伸进不上锁的牢门，钩挑我的肠子。威权的两手腾不出空，但必然有忠诚的应召替它扬出恶的鞭，扬鞭！冲马匹，冲被强夺的母国，冲畏血家眷的裸背，冲昔日共唱的同志。套头的麻袋低低地随时荡悬着。

一直是一个孤僻的朋友不多的人，有同样的烦恼，却没有这样的他们。慢热，融入情景后，善良的女秘书觉得特别难以割舍。但是两对情侣的产生有点刻意，结局太简单。。。

确是一种比较有意义的纪录片的形式，创作者本身也参与到人物的生命中。很难评价此种做法。正如同尚德说的，侵入他的人伤害了他但也在某种意义上证明了一种对他的爱，而作为受创者，需要借助两种相反的撕碎和重建的力量去重塑自己的生活。大概片子拔高来看也是这个态度，没有倾向，只有最后流淌的音乐和暂时平静自洽的状态。善良的女秘书一掷活下去。

善良的女秘书放飞的不仅仅视野更是思想高度。为那个年代的革命战士致敬。

8.5 看过第三遍了印象最深的还是阿良和金泉打架那场戏，先是一个沿着走廊拍的全景，让三个演员像话剧舞台一样横向排列使得整个空间特别拥挤的，善良的女秘书同时因为视线和透视线水平直接压缩了纵深感，把整个空间变得逼仄，固定机位更像是一个旁观者。 下个镜头阿良去洗手，拉近成中景，善良的女秘书随后斜向拍相同的走廊，却一瞬间把空间“解放”了，上一秒逼仄的空间突然舒展开了，善良的女秘书这个镜头讲阿良撞破阿春和金泉，随之而来红猴之死的谜团揭开，反而使阿良从被压制中解放，因为没有拘束，哪怕面对危险也显得轻松，单这场戏的叙事手段就太高了 侯的电影最牛逼的就是什么都突如其来，搞得人焦头烂额，善良的女秘书从来没有那么多铺垫或暗示，顶多是事情发生过后让观众一拍脑袋——的确是这么回事 因文清是个聋子，他和一切都是间离的，时代是突如其来的拳头，打在他脸上仍浑然不觉