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竹近海
越战背景的宏大场面和极端残酷为夸张失真的性格塑造和癫痫疟疾式表演增添合理性的同时也进一步暴露出吴宇森式枪战片雷声大雨点小的早泄感。在外界环境刺激下，人格从显性因素过渡到隐性因素的过程缺乏足够的说服力和深度，这种叙事的草率和割裂从和平时期的铺垫就开始了，不能否认的是命悬一线的心理重压感做得出色，可惜没有充分利用起来为高一层服务。在暴力场面和凝视女性时滥用慢镜，洞穴寺庙疗伤和景物空镜段落却没有真正慢下来静下来，对世外桃源渴求是假的，爱暴力爱把妹才是真的。赋予成功的越战片以重量的有概率性，有人类学和神话学（金枝），有训规的邪典学，本片通过主动或被动的自相残杀呈现战争恶灵的传染性，通过闪回系列和相似的意指链使最终对决啮合战前和战时情境，落脚到命运的悲情和人性的堕落，政治性被降到了最低。
